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張藝謀諜戰新片《懸崖之上》獲“五一檔”影片首位

張藝謀導演的諜戰新片《懸崖之上》自上映以來備受贊許?!稇已轮稀纺軌颢@得如此優異的成績,很重要的一點是它展現了國產諜戰片創作的新風貌,在視聽語言方面尤為出色。但遺憾的是,它在敘事上仍略顯單薄,特別是與國產諜戰電視劇相比,更顯不足。毋庸置疑,《懸崖之上》一方面憑借獨特的視聽表現讓我們看到了中國諜戰片的進步,風格化的諜戰題材電影已經在路上。 ...

由張藝謀執導的新諜戰片《懸崖之上》自上映以來備受好評。據貓眼數據顯示,該片首日票房4682.3萬,第二天票房超2億。豆瓣評分保持在7.7,在《5月1日》電影中排名第一。. 《懸崖之上》能取得如此出色的成績,非常重要的是它展現了國產諜戰片創作的新風貌,尤其是在視聽語言方面。

影片以油畫般的色彩和獨特的音效營造出緊張冷峻的氛圍。在影片開頭的大頭頂鏡頭中,類似俄羅斯古典油畫的筆法,充分表現了北國的壯麗景色。俄羅斯畫家經常用強烈的色調對比來表現自然風光,并用畫筆加以提煉,營造出獨特的空間氛圍。音效的運用完美地設定了影片的整體基調。當四名地下黨員降落在雪地中時,衣服和雪之間的摩擦在空曠而孤獨的山林中顯得格外刺耳。再加上演員內斂的面部表情,放大了角色的壓力和恐懼,讓觀眾感到焦慮。.

此外,創作者還利用光影和景物塑造人物形象,賦予人物一定的雕塑感。比如在周易追楚良的場景中,周易靠在墻上,背景一片漆黑,右邊的光源打在他身上,強烈的光影勾勒出人物的面部、身體輪廓和衣服的質地。他一動不動地靠在墻上,目光專注,整個人就像一個雕塑。帽子邊緣的陰影在他的臉上形成一個傾斜的陰影,將角色的側臉分成兩半。這種切割方式,暗示了周易在極端環境下的復雜身份。

影片中不規則的構圖創造性地融合了街頭斗毆、追逐、車禍等外國電影的經典元素。比如在描繪地下黨被敵人追趕的場景時,導演就使用了大全景頭頂鏡頭。人物在擁擠、封閉、混亂的住宅小巷中奔跑。巨大的建筑和墻壁給人物帶來了壓迫感。這是雙方。均勢的外化,也是角色本身心理壓力的體現,觀眾也有一種無形的極度恐懼、焦慮和壓抑。

毋庸置疑,《懸崖上》的視聽語言細膩而獨特,稱其為視聽盛宴一點也不為過。但遺憾的是,它在敘事上還是略顯薄弱,尤其是與國產諜戰電視劇相比,更是顯得力不從心。

首先,諜戰劇著眼于創作的倫理基礎和情感表達。備受好評的《誓言無聲》、《潛伏》、《世間正道是滄?!?、《懸崖》、《風箏》等,都將諜戰元素縫進了家庭敘事中。在每個“特殊”家庭中,成員都有不同的社會背景、政治立場和復雜的情感糾葛。比如電視劇《人間正道是滄?!分械臈盍⑷屎蜅盍⑶鄡尚值?。一個是國民黨,一個是共產黨。他們既是兄弟,又是政敵。兩人保留著兄弟之間的坦誠關系和政敵之間的警惕和防備。同時,大家“ 結局與歷史趨勢分不開。這也是傳統“家國合一”敘事模式的延續,契合觀眾的觀影心理。

電影《絕壁之上》也試圖將家庭和國家融入諜戰敘事中,所以張先臣和王宇正在尋找孩子。但兩條線索處于分離狀態,觀眾很難“換位思考”。

其次,諜戰劇注重文字的打磨,細致的情節邏輯和細膩的懸疑延遲。電視劇《潛伏》擅長用一個小人物不經意的一句話成為主角反轉的重要剪輯,而這一重要信息往往被另一個重要情節點打斷。這種環環相扣的敘事方式,讓觀眾不敢有絲毫懈怠。諜戰片《風聲》強調邏輯嚴謹。它采用了獨特的封閉空間敘事,“學習”了“狼人”游戲,并融入了西方博弈論的元素。所有這些都讓觀眾感覺更多地參與到判別分析中。. 驚天動地的角色逆轉

相比之下,《懸崖之上》缺乏反轉。主角周毅太正直了。他一出現,觀眾就可以猜到他的真實身份。懸疑感減弱,諜戰題材作品的魅力無法完美釋放。

此外,諜戰劇還通過展現敵我力量的懸殊,將故事的張力最大化。電視劇《懸崖》描繪了奸詐細心的特務頭目高斌。他表面上信任周易,但實際上他暗中設計了很多次,想要將周易處死。周易一次次的自救,不僅顯示了他的精明和智慧,也生動地展示了與敵人斗爭的殘酷性。即便是劇中的一些反派也不容忽視,比如特工陸鳴和劉奎,個個身手不凡,忠心耿耿。他們不僅不能給周易留下任何機會,而且還要時刻處于恐懼之中,不敢有任何失誤。

至此,《懸崖之上》的劇情設定和人物關系稍微簡單了一些。高斌雖然陰險殘忍,但不足以與周易抗衡,從而削弱了故事的敘事張力。另外,反派的造型太有顏值,動力不足。比如配角金智德就顯得比較敵對,缺乏智慧。

值得一提的是,電影《風聲》和《懸崖之上》力求實現群像化,這就要求作品對人物刻畫更加全面細致。電影《風聲》中的人物性格鮮明,如女性化的“娘娘腔”白小念;婉約妖嬈卻深情的顧小萌;溫文爾雅、冷酷傲慢的李寧宇和嚴肅深沉的王志國等,在獨特的個性行為驅動下電影網,塑造出令人印象深刻的人物形象。但是《懸崖之上》的四個主角都不夠清晰,尤其是小蘭。創作者對她的性格和商業能力缺乏深入刻畫,觀眾很難相信她是一個合格的間諜。

群像也要求每個人物本身要有一條堅實的情節線,但《懸崖上》卻有明顯的人物斷線。主角小蘭的性格線明顯弱于其他三位,無疑缺乏核心劇情發展的必要推動力。

無疑,《懸崖之上》一方面以其獨特的視聽表現,讓我們看到了中國諜戰片的進步,風格化的諜戰片已經在路上。為了拍出更精良的國產諜戰片,創作者不僅要精心打磨視聽技術,更要立足故事情節,運用扎實的敘事邏輯、細膩的懸疑設定、真實豐滿的人物形象,將真實的美與真實的美結合起來。藝術美。只有這樣,才能更能喚起觀眾的情緒,有效傳達核心信念。(作者:江木洋電影網,中國美術學院電影學2020級博士生)

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